Dos tintas y una máquina ruidosa

La máquina

La risógrafa funciona como un duplicador: cada color necesita su propia pasada y su propia matriz. Por eso cada estampa pasa dos veces por la máquina, una por tinta, y por eso el registro nunca queda perfecto. Ese desfase de medio milímetro es la firma del sistema.

Los dos tambores están fijos: rosa fluorescente y azul royal. Cuando se mezclan en el papel aparece un violeta sucio que no se puede pedir de otra manera. Es una paleta limitada, y ahí está la gracia.

El papel

Uso papel de algodón sin estucar, de 160 a 300 g según el formato. Absorbe la tinta mate, deja ver la fibra y no brilla bajo la luz. Las postales van en cartulina de 300 g; los posters, en papel más ligero para que se puedan enrollar sin marcas.

Las tiradas

Cada serie va de 20 a 60 copias. Se numeran a lápiz y se firman a mano. Cuando se acaba la tirada no se reimprime: la matriz se tira. Si una pieza aparece como agotada en la tienda, esa serie ya no vuelve.

Qué reviso antes de enviar

Cada copia pasa por una revisión a mano: que la tinta haya asentado, que no haya manchas de arrastre, que el corte esté limpio. Las que no pasan se quedan en el taller o se venden como copia de prueba, siempre avisando.

Cómo llega el pedido

Las postales van en sobre rígido con funda. Las estampas, en plancha de cartón con celofán. Los posters, en tubo de cartón. Todo se prepara en 3–5 días laborables.

Encargos y colaboraciones

Hago portadas, carteles para conciertos y series cortas para proyectos. Lo que mejor funciona en riso son dos tintas planas, formas grandes y textos cortos; lo que peor, las fotos con muchos degradados. Si tienes una idea, cuéntamela y te digo con honestidad si encaja.

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